Rich Arnauda - Rafael Trejo Márquez

En la cosmogonía prehispánica los opuestos como el día y la noche, el bien y el mal, lo masculino y lo femenino no eran elementos distintos sino complementarios; al unirse formaban en su centro el equilibrio y la perfección. Dicha dualidad se representa en el mural con el árbol, del que destaca un ojo en el centro ya que se creía que los árboles eran seres vivos iguales que los humanos; sus raíces eran sus dientes con los cuales mordían y se alimentaban de la Tierra; sus ramas y hojas eran su hermoso plumaje, que además ofrecía frutos y flores para deleitarse con ellos.  Este árbol está formado por dos partes distintas que se entrelazan. El lado luminoso representa la vida y ofrece flores coloridas y manzanas con las que se alimenta la figura femenina que simboliza la fertilidad y la naturaleza. El lado oscuro ofrece flores de cempasúchil y corazones de los que se alimenta el esqueleto que simboliza la muerte y la noche. En el lado derecho, el día, y el izquierdo, la noche; sus elementos se complementan entre sí: el Sol y la Luna, las nubes y las estrellas, las flores y los cactus, los animales nocturnos y los diurnos. Destaca el xoloitzcuintle en el entorno nocturno y el quetzal en el diurno; ambos ofrecen su canto al astro respectivo. 

TÉCNICA DEL TRENCADÍS

El origen de esta técnica que tiene una presencia más contemporánea, se remonta al Arquitecto y Maestro Catalán Antoni Gaudí (1852-1926). Antoni Gaudí propuso un sistema que se consideró inédito: el «trencadís» (término de la lengua catalana que podría traducirse como troceado o 'picadillo') es un tipo de aplicación ornamental del mosaico a partir de fragmentos cerámicos —básicamente azulejos— unidos con argamasa; muy habitual y característico en la arquitectura modernista catalana. Relata una anécdota de la vida del artista, que Gaudí fue al taller de Lluís Brú y al ver cómo colocaban las piezas, tomó una baldosa y una maceta y rompiéndola exclamó: «A puñados se tienen que poner, si no, no acabaremos nunca». Para esta técnica utilizaron material desechable, además de fragmentos de platos y tazas de café de loza blanca de diversa procedencia. También se utilizaron baldosas de cerámica y el mosaico con la técnica del opus tessellatum. La técnica del trencadís se utilizó por primera vez en el llamador de la entrada de la finca Güell, en la avenida de Pedralbes de Barcelona. En esta finca, la arquitectura sinuosa convirtió en necesidad romper baldosas donde no se podían utilizar enteras.